在方寸間傳遞古畫之美
《出圉圖》這套郵票的設計，并沒有局限于某一個時代的某一幅作品，而是力求捕捉馬給人的整體感受。馬在中國人心目中的形象是比較統(tǒng)一的，活力、自由、灑脫、矯健，代表著忠誠、勇敢，甚至承載著戰(zhàn)爭與朝代更迭的記憶。但《出圉圖》畫作中的馬，展現的是馬文雅的一面，帶著宋畫的淡雅氣質。所以在郵票設計中，我特意抽離了唐三彩馬等固有的矯健印象，重點突出馬的文雅神韻，讓郵票呈現出與傳統(tǒng)馬的形象不一樣的美感，也貼合原畫的整體氣質。
《出圉圖》畫作是兩米多長的長卷，要將其壓縮到3枚郵票中，必須優(yōu)先呈現原畫最核心的部分——畫芯?！冻鲟鰣D》采用平鋪式構圖，本身就可以清晰地分成三組：第一枚是兩個人牽一匹黑馬，第二枚是一棕一白兩匹馬，第三枚是一位戴羽冠的人牽著一匹棕馬，這樣的自然分區(qū)，為郵票切割提供了很好的基礎。但也有很多需要權衡的地方，比如原畫中間有一大段留白，這段留白要不要保留、怎么保留，是我們反復嘗試的重點。如果保留留白，文字和印章的排列就會受影響；如果去掉，又會損失古畫“氣韻流動”的精髓。另外，我們在電腦上作圖時，很容易誤判郵票的實際尺寸，所以每一種切割方式，我都會按原大小打印出來，感受畫面的重心、主體大小是否合適，避免出現畫面失衡的問題。最終，我去掉了三枚郵票中間的留白。但中國古畫的留白是精髓，是“氣韻流動”的空間，在大版郵票中這段留白以“過橋”的形式被保留，更好地呈現出了這種意境。此外，我還稍微加大了黑馬身后的空間，防止裁切時影響主體形象，確保每一處細節(jié)都盡善盡美。
《出圉圖》原畫本身就保留了很好的神韻，尤其是馬的文雅氣質，我的任務就是在此基礎上，讓郵票上的文字、面值、銘記等元素也延續(xù)這種文雅感。因為我在清華美院做過書籍設計助教，對字體有一定的掌握，所以在字體選擇上花了很多心思?！爸袊]政”和“China”采用了書宋體，這種字體常用于書籍內文，自帶書卷氣，很貼合古畫的文雅氣質；“出圉圖”三個字則用了楷體，楷體有書法韻味，能突出郵票主題，同時也和下方的文字拉開信息層級，讓整體布局更協調。另外，郵票下方襯的淺棕色條，是我反復修改的重點，也是我認為設計能中標很重要的一個元素。這個顏色既要能融入古畫，又要和畫面有一定區(qū)分，做到“既有界限，又無界限”，既保證了畫面的整體性，又能清晰呈現郵票的必要元素，妙在似與不似之間。在色彩和細節(jié)上，我們作了分層刻畫處理。我把人物、馬匹、印章、文字甚至絹質底紋，都單獨摳出來分層調色，比如人物身上的紅色，要反復調整明暗和色調，避免膚色出現偏差；不同的印章，因為蓋印年代、油墨不同，顏色也要逐一調整；文字也需要單獨調色，保證清晰可見。
還有原畫的修復工作，故宮博物院提供的高清掃描圖，有很多絹布破損和裂紋，有的裂紋甚至像草地紋理，我一開始還誤以為是作者的創(chuàng)作，后來才發(fā)現是絹布破損，之后就對破損部分進行了修復，對于無法修復的破損，則保留原狀，力求在還原古貌的同時，讓畫面更舒適。這些細節(jié)，都是AI無法理解、無法替代的，必須有人的溫度在里面。
還有個特別的巧合，任仁發(fā)畫《出圉圖》時27歲，而我設計這套郵票時也是27歲，那種感覺就像跨越了700多年，和他進行了一次隔空交流。任仁發(fā)在元代創(chuàng)作這幅畫時，是在致敬唐代的畫風，在傳統(tǒng)基礎上加入了元代的時代風格；而我現在以當代的視角，將這幅古畫呈現在郵票上，也是對傳統(tǒng)的致敬、對古畫的煥新。這種跨越時空的緣分，讓我覺得特別榮幸。希望大家能通過這套郵票，感受到方寸之間的文化魅力，愛上傳統(tǒng)藝術。（馮嘉整理）
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